書名：故事造型師
作者：Renni Browne, Dave King
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一直是自我流寫作。
某天，靈光一閃，想著「好吧，偶爾也該為讀者著想一下」。
於是借了這本書。
以下純筆記。
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目錄
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一、「演」與「說」
二、角色登場
三、觀點是強有力的工具
四、比例問題
五、寫對話的技術
六、用耳朵改稿
七、內心獨白
八、小動作
九、分段，調整節奏
十、講一次，通常就夠了
十一、精緻，而且自然
十二、獨特有力的聲音
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分章筆記
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一、「演」與「說」
對任何小說而言，第一章都不宜以敘述帶過。
透過場景把故事「演」給讀者，讓你的文字透明，故事有臨場感。
不能讓讀者注意到作者。
不重要的情節、反覆出現的行動，適合用敘述。
克制自己解釋的衝動。
由表演來演譯人物情緒。
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二、角色登場
不必在初次登場就告知所有細節，讓人物個性隨故事開展。
初次登場：只需要幾個很明確、有特色的細節。
以行動、反應、獨白或對話呈現其個性。
一旦簡介出場人物，他們就被圈限住，沒有發展空間。
向讀者介紹人物很唐突。
不能太多回憶，應該現況裡認識書中人。
讓書中另一個角色來描繪他。
不直接寫他，而是用他的觀點來寫別的事。
讓讀者有判斷角色個性的參與感。
基本原則：背景資訊、歷史、人物個性，只在讀者非知道不可的時候，才給他們必要的一點點。
讓讀者觀察其生活，以瞭解所在與背景。
許多未解答的問題＞埋梗＞讓讀者期待解答。
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三、觀點是強有力的工具
觀點指的是：用誰的眼光看出去
敘事人稱分三種：第一人稱、第三人稱與全知觀點
第一人稱：優點：親密；缺點：缺少其它視角對照、所有人事物必須透過主角來看－＞劇情受限
解法：切換不同人的第一人稱
全知觀點：不是某個人的腦內描寫，也不是某個角色的觀看。可提供多資訊，但會失去親密感。
第三人稱：親密敘述與遠距敘述間，不斷移動、平衡的觀點。
遣詞用字與語氣，決定遠近。場景、觀察目標，流露角色心聲，滲入描述。
愈親密愈好，可毫不費力交代了此人過去、階級、社會文化等。傳達很多種不同的心情感受。
遠：讓讀者專注某個場景裡的行動（而非人物）、較冷、排除情感／心聲。
一個場景最好從頭到尾都採用單一個人觀點來寫，不要在不同人腦袋裡跳來跳去。觀點轉換盡量少。
寫一個場景時，最好盡快確定觀點。（如第一句話）
一開始使用全知觀點，慢慢轉變成特定第三人觀點。（像攝影機拉到演員身上）
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四、比例問題
比例改變會改變故事、引導讀者的情緒反應。
該描述多少細節、那些東西先寫／後寫？
別花太多篇幅在枝微末節上。也別刪去太多雜訊，而使故事一目了然／無趣。
讀者很聰明，提點兩句就有畫面感。
寫完把稿子放著，過幾天／星期再回來以讀者角度看。
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五、寫對話的技術
克制解釋的衝動ＸＤ 絕對不要去解釋對話。
對白寫得好，情緒就在裡頭，不需額外解釋。
對話時的副詞（○○地說），幾乎都可以刪～
用「○○說。」，讓讀者能分辨是誰說話就好。或用動作代替，但不要過度。流暢為重。
同一人對另一人的稱謂保持一致。
換人說話換行換段。
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六、用耳朵改稿
多用通俗簡略的語法，要像真實對話，但更緊湊、有重點。
擅用「答非所問」ＸＤ 誤解、迴避、意見不合、互相攻防等
唸出來，讓耳朵幫你修稿ＸＤ
修稿途中朗讀文字ＸＤ
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七、內心獨白
避免突兀；不要加引號
每個人都是用自己習慣的詞彙思考。
當描述文字與內心獨白無法區分時，表示你正用親密觀點寫作。
不必過份精簡，內心獨白能讓讀者進入角色的心
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八、小動作
指對白間的內心獨白或行為。
描寫太詳細，會讓讀者覺得被輕視。
寫太少，又會讓對白充斥版面。
請平衡。
可以控制對白的節奏，又能傳達人物的個性。
長的小動作，可以營造緊張感，或提供喘息空間。
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九、分段，調整節奏
太長不分段的文字，讓人失去興趣。
版面太擠惹。
分段可以營造緊張情緒（短段，讀者會愈讀愈快）
然後用長段，讓讀者有喘息空間。
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十、講一次，通常就夠了
修掉「重覆效果」的段落，這會惱怒讀者，且削弱效果。
用品牌來突顯人物個性也是大忌ｗ
有些角色、段落或情節，也可能是重覆效果，請刪除。
為了強化效果做過頭，就會得到反效果。
避免整本書都和另一本重覆ｗ
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十一、精緻，而且自然
避免被用濫了的句法，以及不合時宜的行文。
不要陳腔濫調。
不要使用老套的刻板印象。
避免副詞，用強大明確的動詞代替！
遣詞用字不必太用力，以免讀者分心。
尤其是性愛場面，避免露骨的性描述或身體器官描寫，用隱晦幽微的方式、激發讀者想像，效果會更好。
髒話也是，用多令人反感，整本書只有一句才顯得珍貴。
好的小說，看起來毫不費力，讓讀者覺得文字輕盈，跟天生萬物一樣自然ＸＤ
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十二、獨特有力的聲音
不是很懂
為了故事發展／改變風格，別讓風格影響到故事本身。
修稿時，看到自己特別感染情緒的句子，畫線，記下這個感覺。
同樣，看到自己特別無感的句子，畫線，比較與上的差異。
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結語：
各種膝蓋中箭。
慢慢改進吧！
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